Знакомство с этим участком началось с того, что его хозяйка попросила переоборудовать маленький прудик, в котором плавали караси и красноухие черепахи, выпущенные из домашнего аквариума. Прудик когда-то был сооружен во внутреннем дворике и больше напоминал лужицу, теряющуюся среди разросшихся трав.

Посреди дворика располагалась беседка, второй этаж которой был коридором между двумя жилыми домами. А сам дворик, хорошо просматривающийся из окон домов, был неухожен и выглядел неуютно.

Хозяйка участка – любительница цветов: в теплое время года, отдыхая в тени деревьев, наслаждается разноцветьем и запахами цветущих растений. Предложенные мною эскизы отдельных ракурсов участка она приняла и попросила в целом навести порядок во дворике.

Мы приступили к работе в конце июня, в самое жаркое время.

Во внутреннем дворике соразмерно его площади было увеличено и углублено корыто водоема; выкопаны, разделены и пересажены травянистые многолетние растения, устроены дорожки, укреплены подпорные стенки.

Использование натуральных материалов для декоративной подсыпки позволило внести больше света в общую композицию. Дорожка из белого известнякового щебня имитировала ручеек, бегущий между валунами и стекающий в водоем. Для контраста использовался полихромный гранитный щебень.

Чтобы не загромождать маленький дворик и, дополняя восточные мотивы, для высадки были предложены низкорослые формы растений: привитые ивы, сорта спиреи японской, магнолия звездчатая, туевик японский, можжевельники, сорта клена веерного, вересковые и почвопокровные растения.

Во время выполнения работы не преследовалась цель создания японского садика, для этого пришлось бы полностью демонтировать ранее построенные конструкции. Перед нами стояла задача зрительно увеличить пространство, используя различные материалы: подсыпки, гальку, фрагменты заборчиков из бамбука и даже гранитные валуны, покрытые белым кальцинированным налетом.

Для создания маленьких композиций из вересковых растений надо было полностью менять грунт, так как тяжелые щелочные суглинистые грунты не подходили для неженок в лице эрик, вересков и рододендронов. Бордюр – граница между разными типами грунта – был выполнен из подготовленного дуба.

Фотографии к материалу:

По эскизам Татьяны Угнивенко
(«Усадьба», г.Донецк)

Как культура сегодня формирует усадебный быт и реальное пространство?

Каково течение усадебного времени и почему оно отличается от городского?

Что такое прогулка по усадебному парку? Какой комплекс впечатлений чувственного и интеллектуального свойства она вызывает?

Согласны ли Вы с тем, что усадьба обладает поразительным свойством обращать ежедневные события, переживания – в легенды?

Почему усадьба с прилегающим к нему пространством мыслится одновременно как дом, приют, родовое гнездо – и вместе с тем, как театральная сцена, где все – игра?

Ставить вопросы о феномене усадьбы можно бесконечно. Одно ясно, нас влечет туда. Усадьба место идиллическое, «сколок Эдема», обретенная Аркадия. Во власти современного человека с его обширными знаниями создать этот рай, превосходящий самые прекрасные мечты. Но он терпит неудачу. И он будет терпеть неудачу до тех пор, пока его проекты задуманы с очевидным пренебрежением к природе и ее принципам, личности и ее особенностям. На мгновение, кажется, что мы потеряли контакт с природой. Возможно, нам следует оглянуться назад. Мы должны вернуться к той целесообразности проектирования, с какой гофер строит свое жилище, а бобр сооружает свою плотину.

Карел Чапек, автор знаменитого руководства для садоводов, писал: «Садик у вашего дома, это такое же свидетельство вашей культуры, как ваша квартира или ваша библиотека… По вашему саду можно узнать, умеете ли вы думать и пытаетесь разгадать тайны мастерской природы…».

Многие из французских и итальянских вилл времен Возрождения были по своей обработке настолько архитектоничными, что вся вилла с садом от границы до границы становилась одной великолепной композицией внутренних и внешних архитектурных пространств. Единение архитектуры и участка было абсолютным.

Для иностранного посетителя в японском домике наиболее привлекательной из всех особенностей является применение мягко скользящих экранов из дерева и бумаги, при помощи которых, по желанию, может быть раскрыта вся сторона комнаты. Чтобы «ввести в комнату» облако цветущего сливового дерева, композицию из песка, камня и залитой солнцем сосны, вид сквозь сетку ветвей горного клена на многоярусную крышу расположенной вдали пагоды или же вид на спокойный пруд, окаймленный мхом и покрытый рябью от движения лениво колышущих плавниками золотых рыбок.

Для китайцев «люди и предметы служат знаком дорог, вышки и строения в горах – знаком возвышенного, особенного. Открытый и скрытый вид лесов в горах предназначен быть границей дальнего и ближнего, прерывистый и непрерывный вид потоков и долин – разделом мелкого и глубокого. Брод, переправы, мосты и мостики через воды служат для изображения полноты дел людей, рыбачьи лодки и рыболовные принадлежности – для изображения полноты намерений людей. Для гор воды – это жилы с кровью; трава, деревья – это их волос; дымки, облачка – их цвет лица. Поэтому горы, получившие воду, – живые; приобретшие траву и деревья, — цветущие; получившие дымки и облачка, — красивые. Для вод горы – это лицо; беседки, павильоны – это глаза с бровями; рыболовные сети и удочки – их души. Поэтому воды, получившие горы, красивы; получившие беседки и павильоны, светлы и радостны; получившие сети и удочки, -широко текущие. Это и есть композиция гор-воды.» (Го Си)

Мы постараемся материалами нашего номера помочь Вам разгадать некоторые тайны усадебного мифа. Все другие разгадки Вы найдете в рекомендованной литературе чрезвычайно авторитетных авторов, которая навеяла мысли и цитаты этого эссе и которые, мне кажется должны лежать на столе каждого дизайнера, серьезно занимающегося средой, ландшафтом и человеком.

Анатолий Жирнов