Лектором выступил Константин Юдин — один из ведущих ландшафтных дизайнеров Украины. Создатель нарочито креативных и изящных садов. Новатор в архитектуре сада. Идейный вдохновитель всех проектов студии ландшафтного дизайна, которая уже 20 лет работает над эстетичными и эргономичными экстерьерами для территорий разных стран. Константин строит крупные водные объекты с помощью своих новаторских технологий.

Первый день прошел в ресторанно-гостиничном комплексе «Верховина».

Были рассмотрены вопросы, касающиеся тем составления технического задания для проекта, вариантов планировочных решений, техники креативности, разработки генплана, порядка производства, секретов чистой воды в пруду.

Во второй день был выезд на объект в садовый центр «Ева». Константин рассказал участникам об идеи возникновения. Поделился интересным авторским решением и особенностями проектирования. Водный объект пока не закончен, поэтому договорились встретиться еще раз, после полного завершения работ.

В работе семинара приняли участие практикующие ландшафтные дизайнеры из разных городов Украины.

Пользуясь случаем, хочу выразить искреннюю благодарность Олесе Клюшник за гостеприимство и теплый прием. Роману Золоторевскому за увлекательную экскурсию по садовому центру «Ева».

Поэтому, так или иначе, рано или поздно, каждый архитектор приходит в своем творческом поиске к стилю, который условно можно назвать «кантри». Это свободный стиль, свободный от творческих стереотипов, гармоничный и спокойный, основанный на тончайших взаимосвязях задачи и личностного взгляда на мир. В его основе — анализ ситуации. Стиль кантри конкретен. Он индивидуален. Его материальные решения возможны только для данного места и вряд ли смогут подойти для иного случая. Устоявшихся форм и приемов «кантри» не существует, не существует четкости построения композиций, нет узнаваемых планировочных каркасов, а решения в деталях, узлах, вистах и перспективной иерархии всегда различны. Все это противоречит критериям настоящего стиля. Мало того, у кантри нет закономерностей, нет атрибутов. А то, что навязывается попкультурой — телеги, украшенные цветами, аисты в гнездах и резиновые утки в водоемах, березовые чурки и горшки на плетнях, — есть не что иное, как грубый формализм и циничный китч. Однако сразу оговорюсь, искусство всегда многогранно, и китч имеет право на существование.

Можно создавать вполне прекрасные сады на основе одной только слащавости форм крестьянской атрибутики и добиться в этом мастерства и неповторимости. Но истинный смысл этого направления остается в другом: это метафизическое чувство формы, это отношение к пространству, это проектирование такими величинами, как небо, даль, горизонт, простор, свобода. Это практически отголосок той уникальной подсознательной силы, что гонит горожанина селиться в собственном доме на природе. Это скрытая ностальгия по естественной красоте, по ее уюту, ее характерности. Истинный смысл стиля — открыть красоту именно данного места, очаровать зрителя одной малейшей деталью, масштабом листа или огромным целым небом, показать жизнь вокруг, с ее жужжанием, стрекотанием, цветением, рождением, гибелью, и вновь с возрождением. Не надо морщиться и делать вид, что сад так и останется вечнозеленым участком вокруг рафинированного дома. Это невозможно в принципе. Природа прекрасна в любом своем проявлении. Надо научиться это видеть и замечать, а потом, подчеркивая идею легкими архитектурными мазками, мягко подводить зрителя к очарованию места, раскрывая во всей красе уникальность территории. Скорее всего, это даже не стиль, это истинная поэзия ландшафтной архитектуры.

Объекты Северной Америки и Западной Европы, на которые в данное время равняется наша проектная культура, демонстрируют колоссальную увлеченность этим стилем. Причина может быть скрыта в усталости от городской суеты, перегруженности повседневного быта, а может, в излишней романтичности архитекторов и беспроигрышной антитезе «естественность природы — брутальность прогресса». Но как факт, что в благоустройстве крупных поселений, городском урбанизме, что на частной территории — общая тенденция проекта сводится к логической формуле возврата к истинной красоте места. В университете Миннесоты, возле новейших лабораторий Swenson Science Building убираются автостоянки и вновь создаются заливные луга. Крыша вашингтонского Mutual Center засаживается степными травами, воспроизводит игру зрительных образов горизонта и колебания в траве ветра. Центр Развития James Clarkson специально сооружает у себя на территории водоем с естественным оформлением берегов, вплоть до сохранения сухих выветрившихся пней. В Нью-Йорке, в жилом квартале Teardrop Park сооружается шестиметровая скала из массивных гранитных глыб, имитирующая естественный выход породы, она занимает главное место в композиции двора, решенного этим же стилем. В Биологическом институте Государственного университета Аризоны вместо старых корпусов скрупулезно воссоздается участок поврежденной природы с максимальным приданием естественности. На крышах головного офиса издательств I собираются ручьи и через рукотворный полевой ландшафт впадают в маленький водоем с настоящими болотистыми берегами, где есть тина, ряска и живут лягушки. Комплекс Аппартаментов Lagoon Park в Санта-Барбаре выкупает строительную площадку на берегу и воссоздает заново поврежденную среду, высаживая хаотично группы из естественных для этого места растений.

Стиль кантри принимает многочисленные формы, всегда подчиняясь простой логике уважения места и соответствии форм строений. Это своего рода связующее звено от материальности человеческого гения к его духовности. Описать истинный смысл этого стиля архитектурными законами невозможно. Стремление к естественности, правде, чистоте — лишь малая часть философии рукотворного пейзажа, где на первый план всегда выходит романтика природы. Эндрю Кочран, проектируя виллу Stone Edge Farm, говорил, что может построить ландшафт на одних только запахах теплой травы и, надо сказать, что этот объект получил высшую награду Американской Ассоциации Ландшафтных Архитекторов (ASLA) в 2009 году.

Мало того, на территориях лесных частных усадеб не только не проводятся санитарные вырубки, но и специально поддерживается ощущение запустения и предоставляется природе возможность существовать по своим законам. Сухие ветки, плесень, даже пожухлая трава становится для апологетов кантри признаком «настоящего».

Еще более стиль кантри выражен в частной архитектуре, главным образом, в связи с тем, что он более экономичен в обслуживании. Ведь с экономической точки зрения, гораздо дешевле принимать природу как она есть, чем пытаться создать на участке иллюзию искусственной многодельности. В этом отношении тысячекратно выгодней перестроить свой собственный взгляд на восприятие естественной красоты территории, чем создавать на ее основе привнесенные ландшафты. Но как бы не подходил стиль своей философией и экономической выгодой участку, следует всегда иметь в виду некоторые нюансы построения планировочного каркаса этого стиля. В большинстве случаев речь идет об открытой перспективе, которая требует дальнего открытого пространства. Игра пейзажа «кантри» основана на противопоставлении масштабов горизонта и меньших детальных масштабов, как элементы от трех — шести метров расстояний от проектируемой висты (трава с читаемым стеблем, лист с видимой структурой, единичные цветы, детали мощения и т. п.). Практически всегда подобная взаимосвязь максимума и минимума перспективы требует больших пространств. Это особенно касается такого подстилевого направления, как «пейзажный сельский стиль», в котором практически обязательным элементом является открытое пространство (поле, простор луга, дальние водные виды), что требует или очень больших участков площадью от гектара или полного отсутствия заборов и оград (особенно сплошных), которые останавливают взгляд и не дают понять пространственные взаимосвязи.

В отношении применяемых материалов, конечно, в большинстве случаев — это естественные материалы — щебень, камень, дерево, однако кантри — это свободный стиль и вполне может сочетать в себе новейшие пластики и полированные граниты, целлофан, стекло и нержавеющую сталь. Это своего рода элементы для контрастных связей рисунка ландшафта. И на основе противопоставления живая — неживая природа можно выстроить концепцию сада и успешно ее выполнить. Подобная философия контрастов — одна из самых популярных в ландшафтной архитектуре последнего времени. Главное — всему нужна своя мера.

Любое проектирование исходит из анализа территории и порой само пространство уже диктует будущее решение. Главное — попытаться отстраниться от собственных амбиций и прислушаться к genius loci (духу места).

Андрей Коровянский,
главный архитектор Минского городского института
благоустройства и городского дизайна

В погоне за эффектами многие срываются в циничное насыщение ландшафтного объекта многочисленными формами, надуманными приёмами украшательств и обилием немасштабной деталировки. У Синельник же, наоборот, всегда ярко выраженная линия цели, мотивированная чётким, продуманным акцентом. При этом обработка деталей удивительным образом сомасштабна многоплановому восприятию – с позиции пешехода и с позиции едущего на автомобиле человека. Отличительная особенность её работы – стремление не выделить объект, а подчинить его среде, легко и ненавязчиво вписать в существующее окружение. Может быть, поэтому, работая в центральных застройках Минска, где архитектура решена в более-менее сложившемся ансамбле, Синельник выработала характерный язык форм и приёмов, что позволяет ей подчеркнуть и усилить среду, при этом не нарушая общего стиля города.

Несомненно, благодаря её работам город Минск сейчас приобретает своё неповторимое лицо. Один из последних объектов – Троицкий сквер, расположенный на сложной и весьма неоднозначной территории возле любимого минчанами Оперного театра архитектора Иосифа Лангбарда. Основная задача, стоящая перед архитектурной группой, бережно воссоздать классическую планировку Лангбарда и создать достойное оформление зданию театра.

Во время строительства в 1934–37 годах огромное значение придавалось перспективным видам с парковых аллей, однако за прошедшее время деревья выросли и перспективы значительно сузились. Кроме этого, исчезли лавочки, от сомкнутого полога появилась сырость, практически полностью исчезли газоны. Ничто не заставляло человека задержаться на территории, и одинокие прохожие быстро пробегали сквозь неё транзитом. А потрескавшиеся тротуары и разбитые светильники совершенно не способствовали созданию атмосферы театрального праздника.

Особенности озеленения территории сквера были связаны с проведением работ по санации зелёных насаждений. За годы своего существования деревья ни разу не подвергались планировочным рубкам и формированию, что привело к настолько густому и сомкнутому пологу, что солнечный свет практически не попадал на нижние ярусы, и на территории практически полностью отсутствовал газон. Деревья выросли с узкими, высокоподнятыми по стволу, короткими кронами. Это болезнь многих советских скверов, когда в погоне за плановым количеством посадок, затем совершенно забывалось о необходимом уходе формирования крон и соблюдения площадей питания. Естественно, когда сейчас встаёт вопрос о реконструкции подобных территорий, в силу отсутствия профессиональных разъяснений, городская общественность резко выступает против любой рубки. И так было в Троицком сквере, где специалисты осторожно, практически хирургически проводили работы по санации, чтобы не вызвать негативных реакций со стороны граждан и спокойно провести оздоровление территории. И как результат – создано великолепное ландшафтное пространство, открыты виды и перспективы на здание оперного театра, как было задумано первоначально, под деревьями прекрасный газон, по аллеям – цветники и боскеты.

Стилистика малых архитектурных форм осторожно подчёркивает временную границу между современным окружением и ностальгической иллюзией романтики сороковых годов. Чугунные фонари, парковые диваны, элементы оград и, конечно же, парковая скульптура – всё это способствует созданию особого образа Троицкого сквера.

Здесь отсутствует помпезность, роскошь, и даже несмотря на гранитные материалы, которые в благоустройстве в избытке, архитектурные решения тактичны по отношению к среде и не противоречат окружению.

Действуя по принципу «не навреди» ландшафтные архитекторы очень аккуратно расположили площадки отдыха, вписав их геометрию среди деревьев так, чтобы в разное время года сохранялась атмосфера романтического паркового уюта и люди могли насладиться тишиной и красотой Троицкого сквера. Именно поэтому сквер сейчас очень популярен среди жителей Минска: здесь отдыхают с детьми, сюда приходят посидеть на лавочках пожилые люди, собирается молодёжь, и как доказательство, что атмосфера праздника создана удачно и архитектурный проект выполнил поставленную перед ним эстетическую задачу – сюда постоянно приезжают свадьбы, чтобы на фоне пейзажных видов запечатлеть счастливое событие.

Ядром композиции является светодинамический фонтан, образ которого обрабатывался во множестве вариантов: от достаточно сложного с центральным цветником, к простому и самому реальному. Мощные гейзерные струи центральной чаши фонтана, расположенные ярусами по высоте, в виде праздничного торта, вторят архитектуре здания, а заполняющийся по семи каскадам лоток с плавно переливающейся водой в одном уровне с мощением создаёт дивное озеро, в котором отражается театр во всём своём великолепии. Роскошные гранитные балюстрады с классическими колоннами-светильниками окаймляют центральную аллею и площадь, организуя некие пространства, напоминающие театральные ложи со скамьями. В вечернее время сияющий огромный фонтан буйством водной стихии исполняет свою незабываемую увертюру.

ЕFLA – профессиональная организация ландшафтных архитекторов в Европе, членство в которой открыто для национальных ассоциаций. Европейская Фундация регулирует работу Европейского региона Международной федерации Ландшафтных Архитекторов. Основные цели организации:

– представлять профессию в институтах Европейского Союза и других европейских организациях;

– проводить активную работу по распространению информации о ландшафтной архитектуре;

– утверждать высокие и конкурентноспособные стандарты профессиональной деятельности (в том числе лицензирование) и обучения.

Основные комитеты Фундации – комитет по профессиональной практике и комитет по образованию. Комитет по профессиональной практике решает основные стратегические вопросы развития ландшафтной архитектуры в странах ЕС. Один из главных вопросов – поддержка статуса ландшафтного архитектора в разных странах. Профессия ландшафтного архитектора должна быть принята на уровне государства.

Самая большая европейская организация ландшафтных архитекторов в Германии, основанная в 1913 году – 1237 членов, среди них 187 студентов. Вторая страна по численности ландшафтных архитекторов Дания (1936 г.) – 617 членов, из них 134 студента, на третьем месте Франция (1982 г.) – 257 членов.

Штаб-квартира Европейской Фундации Ландшафтных Архитекторов находится в Брюсселе. Президент Fritz Auweck (Германия), Генеральный секретарь Robert Holden (Великобритания), казначей Poul Pedersen (Дания), президент комитета по образованию Andreja Tutundzic (Сербия), Президент комитета по профессиональной практике Bernard Capelle (Бельгия).

В современном видении ландшафтный дизайн касается практически каждого человека. Нехватка озеленения в крупных городах отрицательно влияет на состояние человека: серые стены, перегруженность автотранспортом, малое количество мест для отдыха – все это неблагоприятные факторы. Поэтому современные тенденции диктуют создание дополнительных озелененных пространств. Озеленение крыш домов, зданий, офисных площадей – это дополнительное зеленое пространство.

Благоустройство личного участка – важная часть при строительстве дома. Красиво и качественно озелененные территории на Вашем участке – это залог хорошего настроения и здоровья.

Можно задать следующий вопрос: «Для чего нужен ландшафтный дизайн?». Ведь каждый сможет расположить элементы «зеленого» строительного материала… Однако, это мнение ошибочно. Для грамотного проектирования нужен не один специалист. При разработке проекта нужно учесть не только существующий рельеф, знать перепланировку грунтов и наличие коммуникаций под землей, но и быть специалистом в области посадок, развитии растений. Любой участок должен быть функционален, поэтому так важно правильное расположение дорожно-транспортных сетей, освещения, хозяйственных блоков, малых архитектурных форм, зон отдыха и элементов сада. Только грамотно сформированный ландшафт может радовать нас, и мы можем наблюдать его развитие и жизнь. Ландшафтный дизайн нужен для того, чтобы человек не терял связь с природой, дышал чистым воздухом, наслаждался окружающей красотой.

Современные тенденции в ландшафтном проектировании: создание гольф-площадок, модульных коллекций растений, цветов, флористическое оформление, топиарная стрижка, крупномерные посадки.

Все это и другое с каждым днем получает большее распространение и популярность. Проектирование (ландшафтное) главных улиц отличается наличием геометрических форм, четких цветов, что достигается при помощи использования инертных материалов (крошки для отсыпок, цветного гравия, декоративной щепы и др.). Нельзя не упомянуть и водный элемент ландшафта. Ручьи, небольшие прудики, фонтанчики и многое другое – это целое направление в садовом дизайне. Вода является незаменимым элементом ландшафта. Ежегодно проходят ландшафтные выставки, на которых представлены оригинальные идеи, смелые решения и рациональный подход. В заключение можно сказать, что ландшафтный дизайн приобретает все большее развитие. Нужно научиться сохранять законы всего живого для создания вечного механизма – природы.

Аспекты ландшафтного благоустройства, ландшафтное проектирование, озеленение

На сегодняшний день благоустройство территории очень важный фактор среды. К видам (аспектам) благоустройства относятся: озеленение, ландшафтное строительство, создание водоемов различной формы и назначения. А также открытые строительные площадки (гольф, мини-гольф, футбол и др.), газоны, малые архитектурные формы (МАФ) и другое. Поэтому так тесно связаны ландшафтная архитектура и благоустройство.

Можно благоустройство разделить на две большие группы – это благоустройство города и благоустройство частного участка или сада. Эти группы различаются требованиями, предъявляемыми к строительству, масштабами озеленения и благоустройства, планировочными решениями, посадочным материалом. Благоустройством города занимаются как городские службы, так и крупные фирмы. Связано это с тем, что существуют определенные нормы при строительстве в городе, большое внимание уделяется социальной жизни. В частном благоустройстве можно отталкиваться от желания заказчика, использовать неожиданные решения, создавать коллекционную концепцию сада, посадочный материал может быть более разнообразным, применять крупномерное озеленение. Однако у этих видов благоустройства существует и много общего. Например, такие элементы, как подпорные стенки, альпийские горки, различные цветники, дорожно-транспортная сеть, площадки газона – можно встретить и в городе, и в саду.

Рассмотрим общие аспекты благоустройства. Водоемы, бассейны, фонтаны. Водоемы являются одной из главных доминант в садах и парках любого ландшафтного стиля, иногда даже они являются неотъемлемыми элементами сада. Восприятие участка, где есть водный элемент, необычайно гармоничное, свежее и приятное. Но водоем несет не только функцию украшения, но также это эффективное средство смягчения микроклимата – растения меньше повреждаются осенними и весенними заморозками, это дополнительная влага в летнюю жару. Если водоем достаточно глубок, то в нем могут зимовать даже караси. Создание и размещение любого искусственного водоема – это проектная гидротехническая задача. Все неучтенные при проектировании моменты отразятся на эксплуатационных свойствах водоема и послужат большим расходом средств при восстановительных работах. Поэтому так важно грамотно подойти к этому вопросу. Существует большой выбор формы, размера, видового решения водоема. Это может быть и небольшой колодец, и извилистый ручей, и каскад водопада, и озеро, пруд, различные фонтаны… Особое место в этом виде благоустройства занимает подбор водных растений и оформление береговой линии.

Цветники, рокарии, альпинарии. Как правило, цветники являются незаменимым украшением участка, городской улицы, аллеи, парка. Они завершают задуманную композицию, поэтому к их оформлению приступают после завершения всех основных этапов строительства. Существует много особенностей при создании цветников. Сначала нужно продумать расположение цветника – освещенное место, тень, рядом со зданием или на открытой территории, и в зависимости от этого продумать ассортимент растений – многолетники, однолетники, вьющиеся растения, теневыносливые, светолюбивые и др. Подбор растений должен осуществляться таким образом, чтобы в течение всего сезона было непрерывное цветение. В зависимости от назначения цветника он может иметь разную форму и композицию: миксбордер (смешанная посадка красиво цветущих и декоративно-лиственных растений), рабатка (прямоугольный цветник произвольной длины и шириной 50–200 см), групповая посадка, партерный цветник, солитерная посадка, альпинарий (участок сада или парка в виде каменистой горки, засаженной высокогорной растительностью), рокарий.

Посадка деревьев. Современный ландшафтный дизайн нельзя представить без насаждений деревьев. Деревья формируют основу ландшафта, все пейзажные виды и композиции зависят от расположения и видовых различий деревьев. Посадка деревьев отличается по технологии и использованию разного посадочного материала. Если нужно создать сразу сформировавшийся ландшафт, используют посадку крупномеров, если предусматривается развитие деревьев на будущее, то можно сажать молодые деревья – саженцы. Посадки деревьев – это не только «живые» легкие, но и эстетически красивый вид, который радует и умиротворяет.

Газоны. Газон – одно из лучших украшений сада, естественно вписывающийся в любой ландшафтный дизайн. Он привлекает своей декоративностью, изысканной простотой. Газон очень хорошее средство в благоустройстве сада. Его функции различны: объединяет воедино отдельные элементы композиции, идеальное место для отдыха, спортивных игр, улучшает микроклиматические условия, благоприятно влияет на структуру почвы. Газонное покрытие имеет несколько видов, они отличаются друг от друга назначением, внешними особенностями, составом травосмеси. Существуют партерные газоны, луговые, декоративные, мавританские, специального назначения. Устройство газонов – это сложный многоступенчатый процесс, к которому нужно отнестись с большой ответственностью.

Этот список можно продолжать и продолжать. Главное – это сказать, что для грамотного комплексного благоустройства нужны настоящие профессионалы и специалисты. В зависимости от того, какая нас окружает среда, формируется наше настроение, отношение к миру и само мировоззрение.

Сергей Белов

Первое – Место. То, что обычно именуется участком, в действительности является Местом, которому история и география придала собственную душу. Ландшафтная архитектура несет ответственность за трудноуловимый, но отчетливо воспринимаемый «дух места». «Дух места – трудноуловимое чувство, складывающееся из такого множества компонентов, что охватить его в понятиях не удается»; «Место не в состоянии говорить словами. Но зато мы можем вслушиваться в то, чего оно просит, опознавать то, что оно воспримет» . Кстати, гениальность (лат.genius – дух, присущий отдельному человеку) – наивысшая, выдающаяся степень проявления творческой одаренности, мыслительной способности, умственной и практической деятельности.

Второе – Экология. С начала 80-х годов произошел переход от общих разговоров об экологии к разработке реальной архитектурной экологии, в рамках которой анализируются все формы воздействия окружения на человека, будь то излучение земных недр или подземных водных потоков, биохимическое воздействие «малых» доз ядов, выделяемых с поверхности материалов, или столь пока для нас экзотическое влияние электромагнитных полей, рождаемых радиотелефонами. Экологическая составляющая ландшафтного проектирования в сравнении с эстетической возрастает с каждым годом, ландшафтный дизайн не только украшает город, он его спасает, особенно в техногенных зонах: транспорт, промышленность, граница воды и суши, жилье, крыши, автостоянки. Если сказать коротко – трамваи должны ходить по газону, на крышах – расти сады, машины – стоять в парке, а не в паркинге.

Третье – Образование. Мы традиционно и аккуратно учим специалистов истории садово-паркового искусства, рисуем «ангельские» и прочие парки, отвлекая молодой ум от истинных истоков ландшафтного проектирования, от изучения ландшафтоведения, от родных «диких» ландшафтов, диких – не ужасных, диких – первозданных. Возле Демерджи в Крыму, в знаменитой Долине привидений, лежат свалившиеся с горы, бог знает когда, огромной величины обломы, некоторые раскололись, сохранив общую массу. Рукотворные композиции из камня, созданные гением Метцеля в Софиевке, должны молчать, внимая такой грандиозной красоте. А у подножия этих гигантов находятся изумительной красоты природные альпинарии. Обрамлением природной картины являются известняковые скульптуры, созданные водой и ветром, которые можно рассматривать бесконечно, как ночное небо. Вот истоки мастерства ландшафтного проектирования, вот куда надо сделать резкий поворот в поисках природной составляющей нашего творчества.

Четвертое – Цель. Ландшафтное проектирование является той творческой областью, которая должна намечать пути и средства превращения возможностей сегодняшнего дня в реальность завтрашнего.

Ландшафтный архитектор компонует среду открытую или закрытую из ниже перечисленных элементов – климата, почвы, земли, воды, камня, растительности, животного мира – как композитор, создающий музыку из нот. И если говорить о ландшафтной архитектуре, как о звучащей музыке ландшафта, то наиболее близкая ландшафтному архитектору профессия – композитор. У них одна цель, один результат – настроение человека. Именно настроение, созданное по законам экологии и ландшафта, стоит на первом месте в искусстве ландшафта. Мир входит в такую фазу, когда ландшафтная архитектура может определенно означать всеохватывающее искусство, а это ко многому обязывает.

Пятое – Линия. Мы обычно мыслим линиями, но глаз не видит самой линии. Он регистрирует грань, вдоль которой один цвет или тон встречается с другим. По сугубо практическим соображениям удобства монтажа или складирования мы прибегаем к прямой линии и ее побочному продукту – прямоугольной форме. Но это не те формы, которые мы обнаруживаем в теле человека, в его движениях или где бы то ни было в природе. Совсем не случайно, что мир, формируемый из одних прямоугольников, представляет собой пустыню для души. Свободные кривые жизнеспособны, они зачаровывают, уводя нас от сонма дел и забот. Им в противоположность, прямые – суть линии организации, часто – силы, но они высасывают жизнь. Здоровое человеческое существование размещается где-то между обеими крайностями.

Шестое – Заказчик. В самой сути процесса работы на первой стадии проектирования оказывается вслушивание – одно из самых трудных вещей на свете. Чтобы слушать, необходимо отложить собственные мысли и оценки в сторону и вслушиваться в то, что кто-то другой имеет в виду. Проектный замысел, идеология проекта, его изюминка возникают из собеседования между заказчиком и исполнителем, и в них обязательно должны присутствовать интрига и аттракция.

Седьмое – Здоровье. Искусство есть одухотворение материала, и именно такую одухотворенность подсознательно воспринимает зритель, она-то и производит исцеляющий эффект. По утверждению Линча, свойства среды расшифровываются понятиями жизнепригодность, осмысленность, доступность, контролируемость, справедливость, здоровье. Ателье-лаборатория пейзажной архитектуры (АЛПА), основанная Всеволодом Кармазину-Коковским в Одессе, на протяжении 50 лет занималась проблемами изучения и применения терапевтического потенциала ландшафта: фитотерапия, сильвотерапия, пейзажетерапия, маринотерапия, специотерапия – лечение пространством, и, наконец, колоритотерапия. Ландшафтотерапия – лечение с помощью ландшафта и его отдельных элементов, фитоэргономика – использование растений для поддержания и восстановления работоспособности и здоровья человека.

Анатолий Жирнов